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Josh Graves
Burkett Howard "Josh" Graves Nació el 27 de septiembre, 1927, Tellico Plains, Tennessee Murió el 20 de septiembre, 2006, Nashville, Tennessee Instrumento principal: Dobro "Conocí a Cliff Carlisle – tocó el Dobro en algunos de los discos de Jimmie Rodgers. Recuerdo que él y su hermano Bill Carlisle vinieron a Knoxville, Tennessee, en '38, '39, algún tiempo como ese. Yo era solo un niño, y interpretaron en mi comunidad pequeña." Composed: Influencias en los comienzos de su carrera: Llegó a la fama con: "Una vez Carl Smith me dijo que si alguna vez entienden toda la basura, blues y jazz, [que estaba tocando] me echan dentro de un minuto. Tuvo que encontrar una manera de sortear ese banjo." Tocó con: Marcaba el camino... Adicional En 1955 Burkett Howard “Buck” Graves cambió el sonido de la música bluegrass cuando añadió una nueva voz instrumental, la del Dobro, a los cinco instrumentos – violín, guitarra, mandolina, contrabajo, y banjo – primera oídos juntos en los Blue Grass Boys de Bill Monroe durante la media parte de los 1940s. El Dobro de Graves se hizo una parte de la música bluegrass cuando se unió con la banda de Lester Flatt y Earl Scruggs, los Foggy Mountain Boys. Posteriormente participaba en todos sus sesiones de grabación para Columbia salvo uno – más que algún otro Foggy Mountain Boy. Lester y Earl le contrató para tocar el contrabajo, y como un humorista en el papel de "Uncle Josh." A principios tocó el Dobro solo en sus sesiones de grabación y algunas canciones en actuaciones. Sin embargo la interpretación de Uncle Josh era tan buena recibida que Lester y Earl pronto le movieron al Dobro de jornada completa y contrataron un segundo humorista, E.P. "Cousin Jake" Tullock, para tocar el contrabajo. A partir de entonces los números humorísticos y canto de Josh y Jake eran una parte de cada actuación de Flatt & Scruggs. El Dobro de Josh se hizo una parte integral del sonido característico de la banda más exitosa en la música bluegrass – no solo en sus discos que superaron la lista de éxitos, pero en el radio y la televisión y en actuaciones personales también. Pronto otras bandas empezaron a añadir el Dobro a su sonido. Graves no solo introdujo una voz nueva a esta música, también desarrolló un multifacético vocabulario musical para la. Ha estudiado los sonidos y las técnicas introducidos por los maestros de la guitarra de acero en las días tempranas de la música country – tocadores como Brother Oswald de los Smoky Mountain Boys de Roy Acuff, y Cliff Carlisle, que grabó con Jimmie Rodgers. A este añadió su propio estilo animado desarrollado de la técnica de Earl Scruggs en el banjo, que Scruggs personalmente le enseñó cuando los dos trabajaban en WVLK cerca de Lexington, Kentucky. También ha crecido escuchando y tocando la música de las estrellas de blues como Blind Boy Fuller. En mi opinión, su contribución señal llegó mientras añadía los ritmos y frases de esta música al sonido de bluegrass. Cuando empecé escuchar las nuevas 45s de bluegrass en 1957 y 1958, cada nuevo single de Flatt & Scruggs tuvo la interpretación de Josh al frente de atención. Canciones como "Big Black Train (El tren grande y negro)" con su apertura de Dobro con sabor a blues me atrajo en esta música nueva. Su impresión blues transformó el sonido de los Foggy Mountain Boys. Se puede oír este claramente por comparar su grabación de 1952 de "If I Should Wander Back Tonight (Si pasearé de vuelta esta noche)" (hecho antes de Josh se unió con la banda) con la versión hecho en 1961. Hay otros ejemplos de este tipo de transformación con Josh en la banda: compare la grabación de Flatt & Scruggs en 1950 de "I’m Head Over Heels in Love (Me estoy enamorada hasta las trancas)" con la versión de Lester en 1971 para Victor. Graves trabajaba con otros actos destacados además de Flatt & Scruggs. Antes de se unió con ellos ha tocado con Esco Hankins, Wilma Lee y Stoney Cooper, y Mac Wiseman. Después de Lester y Earl se separaron en 1969, Josh estuvo un miembro de cada de sus bandas. En 1974 empezó interpretar y grabar como un solista. Colaboraba con muchos otros artistas destacados, como los Masters (Eddie Adcock, Kenny Baker y Jesse McReynolds) y Red Taylor. Josh animó a cientos de músicos a llevar el acero y deslizarlo sobre las cuerdas del Dobro. Se hacía amigos de muchos de los, les animó a desarrollar su propia música, y a veces gentilmente interpretó con ellos en sus CDs y actuaciones personales. -- por Neil V. Rosenberg "[Bill Monroe] fue citado como decir que el Dobro no era un instrumento de bluegrass. Se me dirigió y me dijo que ha sido citado erróneamente. Que ha dicho que no era bluegrass a menos que Josh lo tocara… Bill le encantaban esas frases blues." "Josh puso el Dobro en la música bluegrass. También llevó el Dobro mucho más allá de la música bluegrass. Era sumamente polifacético y un verdadero optimista. Josh era, y continuará ser, una inspiración para muchos." "Lo me hice sentirme muy bueno que, cuando he ido, dejaré algo con lo que otra persona puede continuar."
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